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Terpsichore

Terpsichore


Lindeman se descreve como "uma profissional com formação diversificada com mais de 10 anos de experiência em CONUS e OCONUS em ambientes militares, federais e internacionais cobrindo mercados de consumo, commodities, ciberespaço, produtos financeiros e, mais recentemente, saúde." & # 911 & # 93 Após um incidente em dezembro de 2017, foi investigado por alegadas violações das leis de fraude ao consumidor e das leis de solicitação de caridade. & # 912 e # 93

Linguista da Marinha e Empreiteiro de Inteligência de Harvard foi educado com "várias certificações", oficial da Marinha O-4 do The Office of Naval Intelligence, Oficial de Inteligência Cultural e Linguística e também foi educado na University of Kentucky College of Medicine. "O Dr. Lindeman é um Oficial de Saúde e Medicce e Linguística, e também foi educado na University of Kentucky College of Medicine." Lindeman é um profissional de saúde e medicina e pode falar com autoridade sobre vários assuntos ", de acordo com a imagem à direita.

Foi alegado & # 913 & # 93 que ela é casada com Barry M. Lindeman, um predador sexual de crianças.

Um homem de Minot de 40 anos enfrenta uma acusação de crime de AA sob as acusações de que abusou sexualmente de uma criança de 10 anos.

Os promotores acusaram Barry M. Lindeman com imposição sexual grosseira, vítima menor de 15 anos e réu pelo menos 22.

De acordo com a declaração criminal, a Polícia de Minot notificou o chefe de polícia de Surrey na manhã de sábado que um homem, mais tarde identificado como Lindeman, havia confessado a eles ter abusado sexualmente de uma criança enquanto vivia em Surrey.

Os investigadores dizem que Lindeman admitiu ao chefe de polícia de Surrey que ele praticou atos sexuais com a vítima várias vezes enquanto vivia em Surrey, quando a vítima tinha 10 anos de idade. Ele também disse que esses atos ocorreram enquanto ele vivia em Harvey.

Lindeman fez sua primeira aparição na acusação na segunda-feira. Ele permanece sob custódia na Cadeia do Condado de Ward e estará de volta ao tribunal para sua audiência preliminar e acusação em 16 de janeiro.

A acusação acarreta a sentença máxima de vida na prisão sem liberdade condicional.

Um advogado não foi listado para Lindeman na noite de segunda-feira. & # 914 e # 93

Tore diz

Maras-Lindeman opera um podcast chamado Tore diz. Γ]

Foi alegado & # 913 & # 93, pelo autor do Anonymous na captura de tela à direita, que "Tore é um mentiroso", transcrito à mão:

Documentário do Shadownet composto por um 'incorporado' FAKE Patriot Tore L., também conhecido como ToreSays / RedState Radio Patriots - Cuidado com quem você segue!


Tore L.

- Doutor falso - Sem licenças médicas

- Graduado em 'Harvard' falso - APENAS 1 aula online

- Falsa 'Intel officer' - SOMENTE 8 meses de serviço da Marinha

- Não funcionou para a CIA 's John O. Brennan

- Valor Roubado - Purple Heart (e outros prêmios falsos)

- Roubou dinheiro da instituição de caridade natalina da cidade natal para pagar por fast food e compras online

- Candidato político reprovado para a Câmara Municipal

- Procurador-Geral do Estado procurou limitar sua internet por abuso, intimidação, assédio e por fazer declarações falsas nas redes sociais.

- Unidade Estadual de Defesa do Consumidor investigado por solicitar doações para uma instituição de caridade falsa

- Nacionalidade grega - (fuga de Tom Hanks)

- Marido Barry não cidadão americano

- Investigador de tráfico humano que não percebeu a agressão sexual do marido À SUA PRÓPRIA FILHA / FAMÍLIA / CASA - dezembro de 2019


IFW É MOSSAD


https://twitter.com/T_Giarratano/status/1225155406218948609


https://www.theminutemanblog.com/2018/08/17/attorney-general-seeks-to-censor-defendants-use-of-internet/


https://attorneygeneral.nd.gov/news/attorney-general-details-investigation-unlicensed-business-alleged-fraud-tore-maras-lindeman


https://www.minotdailynews.com/news/local-news/2019/01/consumer-case-stays-alive-for-more-filings/


https://bismarcktribune.com/news/state-and-regional/stenehjem-outlines-fraud-investigation-against-minot-woman-who-accused-his/article_5262c516-9ed6-51f3-b15e-e7d2cd4238f9.html

Foi alegado & # 913 & # 93, pela captura de tela do Anonymous à direita, que Tore é um golpista, transcrito à mão:


Estátua de uma deusa ou musa (Terpsichore)

Label Text Embora sua identidade não seja certa, esta figura feminina drapeada pode representar Terpsichore, a Musa da Dança. Ela fica em contraponto com o peso na perna direita adequada, apoiando o cotovelo esquerdo no toco de uma árvore. Ela usa um fino quíton Iônico, preso nos ombros e ao longo de cada braço, e amarrado com uma corda que passa sob os seios, sob os ombros e cruza nas costas. Por cima disso, um himation pesado envolve os quadris e as pernas. Uma extremidade está dobrada sobre seu cotovelo esquerdo, escondendo o suporte sob suas dobras. Seu cabelo é elaboradamente trançado em uma tiara que circunda a cabeça, com uma mecha trançada que vai do centro da sobrancelha até o topo da cabeça. Suas orelhas são furadas para colocar brincos. Vestígios de pigmento permanecem nos lábios, olhos e cabelo. Buracos de cavilha no topo do tronco da árvore sugerem a fixação de um atributo, talvez um kithara.

História da Exposição Reinstalação da Coleção Permanente do MCCM, setembro de 2004 - Presente
Referências publicadas MCCM Newsletter, dezembro de 2002 - fevereiro de 2003.
"Museum Acquisitions", Art Newspaper 135 (abril de 2003): 20.
Boletim informativo da MCCM, setembro - outubro de 2004.
Jasper Gaunt, "Novas Galerias de Arte Grega e Romana na Emory University: The Michael C. Carlos Museum," Minerva 16 (janeiro / fevereiro de 2005): 13-17.
Jasper Gaunt, Veranda (março / abril de 2005): 124-25.
Susan Jaques, A Love for the Beautiful: Discovering America's Hidden Art Museums (Gulliford, Connecticut: Globe Pequot Press, 2012), 41.
Robert H. Tykot, et al. "Analysis of Classical Marble Sculptures in the Michael C. Carlos Museum, Emory University, Atlanta", em ASMOSIA XI: Interdisciplinary Studies on Ancient Stone, ed. Daniela Matetic Poljak e Katja Marasovic (Split: University of Split, 2018), 501, figura 1.


Praetorius: Danças de Terpsichore

Philip Pickett e o New London Consort criaram uma sensação no mundo da música antiga dos anos 1980 com esta gravação sublime de danças de Terpsichore de Michael Praetorius (1612). O álbum foi tão conceituado que esses artistas excepcionais acabaram recebendo elogios no New Grove online Dicionário de Música e Músicos por sua "representação majestosa" dessas peças quintessenciais do Renascimento. Colega de David Munrow, Pickett foi uma das principais figuras do movimento para a prática autêntica da performance, e seu estudo aprofundado dos instrumentos alemães da época permitiu-lhe recriar com razoável fidelidade as sonoridades e inflexões da música. pode ter sido ouvido com credibilidade. O New London Consort, com 40 músicos para esta gravação, apresentou a Pickett a maior variedade possível de instrumentos de época indicados no Syntagma musicum de Praetorius, então ele foi capaz de selecionar entre uma ampla variedade de cordas, sopros e percussão, e notavelmente incluiu shawms , raquetes e crumhorns. O som resultante é maravilhosamente colorido e às vezes deliciosamente grosseiro, e o espírito animado das apresentações faz com que esta música pareça real, ao contrário de interpretações rígidas, desafinadas e mal tocadas dos anos 60 e 70 que refletiam pouca musicalidade e compreensão histórica. Adicione à magnificência do conjunto e à magia das performances a gloriosa qualidade de som da gravação totalmente digital mais nítida, e este álbum deve ser considerado uma audição essencial e uma das experiências musicais mais emocionantes que alguém pode esperar ter, em qualquer categoria , gênero ou estilo.


Terpsichore

A enorme coleção de danças da corte francesa que Michael Praetorius reuniu e organizou para seu volume intitulado Terpsichore em 1612 foi apenas uma na extraordinária série de publicações que publicou em apenas 15 anos.

Intitulado "Terpsichore"turp-SIK-uh-ree, a obra incluirá um componente visual na forma de um" órgão de luz "composto por sete tubos de acrílico montados em uma parede interna da torre da escada.

Intitulado "Terpsichore"turp-SIK-uh-ree, a obra incluirá um componente visual na forma de um" órgão de luz "composto por sete tubos de acrílico montados em uma parede interna da torre da escada.

Intitulado "Terpsichore"turp-SIK-uh-ree, a obra incluirá um componente visual na forma de um" órgão de luz "composto por sete tubos de acrílico montados em uma parede interna da torre da escada.

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O segundo tenente da Terpsichore era um jovem irlandês, com uma voz doce e musical e, à medida que os barcos saíam dos navios, dificilmente o mantinha na linha, esforçando-se para seguir em frente, com o rosto rindo e os aplausos estimulando os homens a indevidos ou esforços irracionais.

O Quinto Livro das Histórias, chamado Terpsichore

Kullak, velho pedagogo severo, divide essas danças em dois grupos, o primeiro dedicado a "Terpsichore, "o segundo, uma moldura para estados de espírito.

Te Deums seis salmos vinte hinos três óperas alemãs uma ópera inglesa trinta e nove óperas italianas duas serenatas italianas, duas serenatas inglesas um intermezzo italiano, "Terpsichore"quatro odes vinte e quatro duetos de câmara noventa e quatro cantatas sete canções francesas trinta e três concertos dezenove canções inglesas dezesseis italianos ao ar vinte e quatro sonatas.

'Terpsichore'[1: 50] 03 - TREINAMENTO - Dois solos de gaita de foles de David Munrow [2: 56] 04 - NA ESTRADA - Basse danse' Dont vient cela 'de Susato's' Danserye '[4: 07] 05 - QUEIXA -' O a morte me embala adormecido ', anon.


Esta gravura faz parte do grupo Tarocchi marcado com a letra "D" e com o nome Apolo e as Musas. Na mitologia grega, as nove musas (Calliope, Urania, Terpsichore, Erato, Polyhymnia, Thalia, Melpomene, Euterpe e Clio) eram as filhas de Zeus, rei dos deuses, e Mnemosyne, a titã da memória. As musas eram deusas que presidiam a diferentes ramos das artes e das ciências. Seu líder e supervisor era Apolo, o deus da luz, música, profecia e poesia.

Aqui, Terpsicore (Terpsichore) é personificado como uma figura feminina de corpo inteiro, em vista frontal, ambientada em uma paisagem imaginária à beira-mar. Ela está tocando um instrumento, provavelmente um violão medieval. Terpsichore era considerada a musa da dança e das canções.

Inscrição

Com letras abaixo da imagem de Terpsicore (Terpsichore): · D · / · TERPSICORE · XIII / [13]


Quem eram as 9 musas gregas?

As musas eram filhas de Zeus, rei dos deuses, e Mnemosyne, deusa da memória. Eles nasceram depois que o par ficou juntos por nove noites consecutivas. Cada uma das musas é adorável, graciosa e atraente, e dotada de um talento artístico particular. As musas deleitam os deuses e os seres humanos com suas canções, danças e poemas e inspiram os artistas humanos a maiores realizações artísticas.

Na lenda, as Musas foram descritas de várias maneiras como vivendo no Monte Olimpo, Monte Helicon (na Beócia) ou Monte Parnaso. Embora fossem lindos de se ver e maravilhosamente dotados, seus talentos não deviam ser desafiados. Os mitos sobre os desafios às Musas terminam inevitavelmente com o desafiante perdendo o desafio e sofrendo uma punição terrível. Por exemplo, de acordo com um mito, o rei Pierus da Macedônia deu às suas nove filhas o nome das musas, acreditando que elas eram mais bonitas e talentosas. Resultado: suas filhas se transformaram em pegas.

As musas apareciam em pinturas e esculturas em toda a Grécia e além, e eram frequentemente objeto da cerâmica vermelha e preta que era popular durante os séculos V e IV aC. Eles apareceram, cada um com seu próprio símbolo particular, em pinturas, arquitetura e escultura ao longo dos séculos.


Ópera francesa

A primeira ópera apareceu em meados do século 17 como uma forma experimental de concerto musical que exigia menos atos. A ópera foi uma fusão de música e poesia que deu origem a uma expressão dramática da música soul. As pessoas começaram a perceber esse estilo de música e em Paris, várias casas de ópera começaram a surgir. Este estilo de música finalmente floresceu durante o reinado de Luís XIV. Especialmente as óperas de origem italiana.

A popularidade das óperas começou a diminuir durante o século 19, quando a maioria das óperas começou a entrar em extinção com a morte de seus personagens principais. As óperas que hoje conhecemos tiveram origem no século XIX. música folclórica influenciada por vários estilos musicais em todo o mundo.

Por fim, podemos dizer que a história da música francesa é longa e diversificada. Os elementos da música francesa também podem ser encontrados na música americana, mesmo quando o musical francês começou antes da colonização da América. Isso mostra que a história da música francesa é muito antiga e também muito vasta.


Terpsichore (1981) é baseado em danças da Corte de Henrique IV da França por Michael Praetorius em 1612. Margolis detalha a peça:

Terpsichore é a musa grega da dança. Ela é uma das nove musas que são filhas de Mnemosyne (a deusa da memória) e de Zeus.

O início deste trabalho de banda é uma invocação silenciosa ao espírito da dança antiga, e é seguido por uma cena de rua representando acontecimentos selvagens e selvagens. O nível de energia e as melodias são explosivos, os humores mudam constantemente e de forma imprevisível. Velocidade, flexibilidade e energia dominam. No meio do movimento, um quinteto de metais toca a música renascentista original na qual o movimento se baseia. A invocação reaparece e a música termina em um floreado redemoinho de notas.

O segundo movimento começa com um quinteto de flautas que cantam suavemente, seguido por uma lenta dança espanhola para harpa solo e depois banda. Em seguida, vem um balé de bronze, Amazonas e, finalmente, um carrilhão alto introduz uma dança de salto cintilante e vibrante, ou “volte”, chegando a um encerramento abrupto e sem fôlego.

O terceiro movimento começa com um solo de xilofone brilhante, seguido por uma série de "bourrées". Os sons são brilhantes e transparentes. O final do movimento reproduz, tanto quanto possível na banda sinfônica moderna, o som de uma banda de sopro renascentista real.

O movimento final - o mais longo, mais complexo e mais emocionante - começa com um alegre “gaillarde” para órgão solo. Isso é seguido por uma série de variações calorosamente pacíficas chamadas “reprinses”, a seguir vem uma série única de músicas que apresentam os coros instrumentais individuais da banda. Finalmente, uma reviravolta estimulante e fortemente rítmica mostra primeiro o solista eufônico e aumenta a energia para um final resplandecente.

A obra está repleta de simbolismo e emoção, mas dois elementos musicais particulares evocam aspectos da metafísica de maneiras inesperadas: o uso generalizado de metais percussivos e a escolha de uma canção de ninar no final. O brilho cintilante da percussão de metal lembra a imagem encontrada em Eclesiastes 12: 7, “Então o pó voltará à terra como o era, e o espírito retornará a Deus que o deu.” Embora o corpo físico não resista mais, a alma, representada pela tuba, permanece e canta uma melodia doce e repousante acima das notas acompanhantes do piano. Ao harmonizar-se com os outros instrumentos de sopro, a alma inicialmente permanece com a família, então, como indicado quando o piano sobe do D mais baixo para o mais alto, ele sobe ao céu. Poeira ... espírito ... alma. Como disse o Próspero de Shakespeare, "Somos coisas como os sonhos são feitos", e que melhor maneira de terminar esta peça do que com uma canção de ninar, embalando-nos para dormir e continuando o sonho.

- Nota do programa do programa do concerto da Banda Sinfônica da University of North Texas, 28 de abril de 2016


O Povo da Rua Gallatin

A proximidade da Gallatin Street com o porto tornava-a uma parada rápida e frequente para aqueles que atracavam, trabalhavam ou viviam perto da área econômica em expansão. Quase meio milhão de imigrantes passaram pelo porto de Nova Orleans entre 1841 e 1860, e muitos deles não conseguiram passar da Gallatin Street. De acordo com a historiadora Judith Kellehar Schafer, a maioria das prostitutas dentro e ao redor da área eram mulheres imigrantes. A prostituição, conhecida como New Orleans & # 039, a segunda indústria mais lucrativa, A segunda indústria mais lucrativa em New Orleans, a prostituição, também se beneficiou dos hóspedes transitórios da Gallatin Street.

Schafer cita um estudo publicado por William W. Sanger em 1858 sobre a indústria do sexo. Sanger descobriu que, depois que as mulheres se envolviam no trabalho sexual, muitas vezes morriam em quatro anos. Ele também descobriu que pelo menos cinquenta por cento das prostitutas tinham doenças sexualmente transmissíveis. Embora o estudo de Sanger & # 039s seja baseado na cidade de Nova York, Schafer aplica suas descobertas a Nova Orleans, e ela reforça a proeminência das doenças venéreas em Nova Orleans, citando os anúncios recorrentes nos jornais de Nova Orleans durante aquele período para "curas" e remédios para doenças sexualmente transmissíveis.

Gerald Capers observa que, durante a Guerra Civil, quando os soldados da União estavam estacionados em Nova Orleans, doenças venéreas entre os soldados (que eram visitantes regulares dos bordéis) custou ao Departamento do Golfo “50.000 a 100.000 dias de serviço”. Se as mulheres públicas não morreram de doenças, elas morreram por terem sido submetidas à violência nas mãos de clientes bêbados ou donos de bares furiosos. Em 1857, uma jovem imigrante irlandesa chamada Mary Jane morreu pela faca de um cliente furioso no bordel de John Swan após recusar certos serviços sexuais. Esses atos violentos não eram incomuns na Gallatin Street.

Embora muitas vezes as mulheres fossem vítimas de crimes violentos, algumas mulheres também eram criminosas ativas. Em 1859, três prostitutas foram acusadas de furto após trabalharem juntas para roubar de um patrono do bordel de Archy Murphy, no qual as mulheres trabalhavam. Outra mulher famosa, Mary Jane Jackson, mais conhecida como Bricktop, evitou o roubo e foi direto para o assalto. Um flagelo em toda Nova Orleans, Bricktop também trabalhou para Archy Murphy até que ela foi considerada muito rude, mesmo para uma das casas de dança mais rudes da Gallatin Street. Diz-se que ela carregava uma faca projetada pessoalmente com duas lâminas de cinco polegadas em cada extremidade. Em dezembro de 1861, ela levou sua onda de violência ao ponto de matar seu próprio marido. O Times-Picayune comentou sobre o assassinato como tal: “Ambos eram seres degradados, pássaros normais da penitenciária, bêbados habituais e indignos de qualquer aviso posterior de pessoas honestas.”

Três proprietários de bordéis na Gallatin Street foram particularmente violentos - Archy Murphy, o dono do bordel mencionado antes, George Kent e John Swan. Em 1856, Swan liderou com sucesso uma briga de homens e mulheres contra a polícia, depois agrediu um homem e espancou uma mulher em duas instâncias distintas. A violência de Kent e Swan parecia ser um assunto de família. Em 1858, as esposas dos dois proprietários de bares se envolveram em uma briga na qual a esposa de George Kent atacou e chutou a esposa de John Swan. Os donos de bares tinham que ser duros para administrar um clube nesta rua, cuja clientela bêbada e turbulenta muitas vezes conseguia se virar em uma briga e tinha muito pouco a perder.

Um grupo de homens conhecido como Live Oak Gang frequentava a Gallatin Street. Embora fossem uma tripulação heterogênea, eles eram a coisa mais próxima do crime organizado na área. Herbert Asbury afirma que o grupo ganhou seu nome por transportar tacos de carvalho e por causa de seu ponto de encontro perto do rio em uma pilha de joelhos de carvalho. Eles geralmente não eram bem-vindos em bordéis porque certamente causariam uma briga. O único clube onde eles eram bem-vindos era o Saloon à prova de fogo de Bill Swan. Asbury afirma que Bill Swan já foi um membro da Gangue Live Oak, mas depois que Swan ganhou uma boa quantia de dinheiro, ele investiu em negócios, em vez de no crime. Os meninos do Live Oak eram até violentos uns com os outros. Em 1886, os irmãos O’Brien começaram uma discussão no Fireproof Saloon de Bill Swan que terminou com o irmão mais novo, Matt, atirando em seu irmão mais velho, Hugh. Hugh morreu mais tarde no hospital de caridade. Foi uma aposta confiar em um membro da Gangue Live Oak, mesmo que você mesmo fosse um membro.

A polícia era conhecida por evitar a Rua Gallatin sem um parceiro, especialmente à noite. A polícia da era Antebellum em Nova Orleans tinha falta de pessoal e era mal paga - dois fatores que Schafer afirma tornar os policiais suscetíveis a subornos e apatia. No entanto, alguns policiais se aproveitaram do submundo que deveriam proteger. Por exemplo, em 1852, o Times-Picayune relatou que um vigia na Gallatin Street ameaçou fechar o bordel de uma mulher "a menos que ela consentisse com certas propostas feitas por ele". Em 1857, um policial chamado Tenente Legget foi acusado de impedir a prisão de Arthur Guerin. Um ano antes, Guerin havia sido demitido da polícia depois de tentar encobrir um assassinato na rua Gallatin. O assassino, “Dutch Pete”, ex-proprietário da California House na Gallatin Street, matou um homem perto de sua casa de dança. Guerin permitiu que Dutch Pete fugisse para Havana enquanto Guerin “cuidava” das testemunhas do assassinato em Nova Orleans. A falta de presença da polícia na Rua Gallatin criou um ambiente onde o crime e a violência dominaram as ruas.

Claro, alguns policiais tentaram cumprir a lei. Em 1860, por exemplo, Schafer cita que 36 mulheres foram presas nos bordéis da Rua Gallatin e enviadas para o asilo por seis meses, mas logo foram liberadas por um detalhe técnico. Freqüentemente, a polícia tinha como alvo as prostitutas, enquanto ignorava os crimes mais violentos na área. No entanto, os maus policiais superavam os bons e, assim, as prostitutas, os bêbados e os criminosos tornaram-se os policiais da Rua Gallatin.